“繪畫乃造園之母”。此時期私家園林受到文人畫的直接影響，更重詩話情趣，意境創(chuàng)造，貴于含蓄蘊藉，其審美多傾向于清新高雅的格調(diào)。此時期的園林代表作品可推無錫寄暢園、蘇州拙政園、揚州影園，其審美特點是“接近自然”。園景的主體是自然風(fēng)光，亭臺參差、廊房婉轉(zhuǎn)作為陪襯，這里寄托園主人淡漠厭世、超脫凡俗的思想，在物質(zhì)環(huán)境中寓藏著豐富的精神世界，蒼涼廓落、古樸清曠是其美的特征。

 

    無錫寄暢園主體是自然風(fēng)光，其妙在“利用地形，巧于結(jié)合外因，冶內(nèi)外于一爐，納千里于咫尺”。借景使景觀達到近水遠山雖非我有而若為我備的境地。從文徽明所著《王氏拙政園記》可以看出拙政園是從“逍遙自得，享閑居之樂”出發(fā)，淡泊自然，故信步園內(nèi)，眼前山林深郁，池水連綿，“滉漾渺彌，望若湖泊”，仿佛置身于縱橫淋漓的山水畫卷之中，令人心曠神怡?！秷@冶》著者計成所興造的影園，更是匠心獨運。首先巧于因借，不僅北借蜀崗，還將江南諸山“奔來眼底”；然園內(nèi)山水能融匯于大自然之中，園內(nèi)土丘作為遠山的余脈經(jīng)營，并引水從山中滲流而出，混假于真，真假難分，可稱山水規(guī)劃之“珍品”。這種曠達與超逸的園林審美觀從明中葉一直延續(xù)到清初，至乾隆時，園林美學(xué)思想起了巨人的變化。由于清初大興文字獄的結(jié)果，文人按照官方的文化標(biāo)準多醉心于八股制藝，結(jié)果明代富有浪漫氣息的文藝思想被窒息了，園林藝術(shù)創(chuàng)作形成了形式嚴謹、技術(shù)性強的一套程式。特別是在皇家園林藝術(shù)創(chuàng)作中，更表現(xiàn)了一種統(tǒng)一的風(fēng)格，一種共有的審美傾向，如：大內(nèi)御苑、離宮御苑、行宮御苑等。江南私家園林藝術(shù)也有著共同的藝術(shù)傾向：講究形式美、技術(shù)巧，由順應(yīng)自然而發(fā)展為美化自然，強調(diào)人對自然環(huán)境的改造，追求外在的物質(zhì)創(chuàng)造。其代表作為揚州園林，集中體現(xiàn)在瘦西湖，可稱得上私家園林的總匯。

 

    清代乾隆時期，是我國封建社會經(jīng)濟、政治、文化的最后繁榮時期，號稱“乾隆盛世”，此段時期集中興建的一大批優(yōu)秀的皇家園林與江南私家園林，成為我國園林發(fā)展史上并駕齊驅(qū)的高峰，可以認為是整個封建社會園林創(chuàng)作的總結(jié)。它們?nèi)骟w現(xiàn)了傳統(tǒng)園林的美學(xué)思想，成為中國傳統(tǒng)文化和民族審美心理的結(jié)晶，在從古至今的世界園林舞臺上，是令觀眾傾倒的最精彩的角色之一，故研究乾隆盛世園林美學(xué)思想的意義，恐怕不會是狹隘的。

 

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