繡園建于清代，當時的蘇州刺繡大師沈壽曾在這里與她的丈夫一起創(chuàng)辦“同立繡校”，培養(yǎng)了不少刺繡能手，新中國成立后轉(zhuǎn)為直管公房，在本世紀初該房產(chǎn)轉(zhuǎn)讓給私人。房產(chǎn)面積為628.43平方米，土地使用權(quán)面積為812.30平方米。該房于21日至22日進行了第一次拍賣，起拍價為3599.78萬元，雖然遺憾流拍，但還是引起了4000多人圍觀。

　　8月28日上午10點，“繡園”第二次拍賣拉開序幕，起拍價為2900萬元，保證金為150萬元，增價幅度為每次5萬元。果然，第二次拍賣引起了 17382次圍觀，218人設(shè)置提醒，并有7人報名參與了最終的競拍，開拍僅2分鐘就有率先出價，309次競拍記錄還原了此次拍賣的盛況。

　　最終競買號為G9557 的神秘買家以6525萬元出價成為本場拍賣的最終贏家。

　　蘇州繡園緣何排除如此天價?其實，繡園是一處典型的小型古典園林。推開院門，一座小巧精致的私家園林展現(xiàn)在記者眼前，房屋保存完好，軒、堂、亭、榭、廊均為古典建筑，白色涂料外墻，黑色瓦片，屋頂四角翹起，內(nèi)部木材為柱為梁，地面鋪設(shè)青磚，窗戶為木花格窗，門為木花格門。庭院當中，地面鋪設(shè)鵝卵石和石材。園內(nèi)花木扶疏，種有白玉蘭樹、紫玉蘭樹、黃臘梅樹、羅漢松、棗子樹、楓樹、山茶樹、樸樹、石榴樹、櫻花樹、紫薇樹等樹木及其他綠化;院中有井有池，池塘四周堆砌太湖石，池塘中央有太湖石裝飾造型(其中有石峰)，池塘里有魚和蓮花，池面上有小橋連接堂與廊 ;庭中也有由太湖石堆砌的假山;此外還在各處用石筍點綴裝飾。亭、臺、樓、閣、廊、榭、假山、池沼、花木等園林要素一應(yīng)俱全。

　　蘇州繡園坐落在蘇州古城區(qū)馬醫(yī)科巷東段，與俞樾的曲園共守東西兩端;蘇州繡園南邊的鶴園、聽楓園;離怡園也僅一箭之地，群園叢列。而與這些相鄰之園的占地面積相比，繡園可謂彈丸之地。但是，蘇州繡園主人頗通以水池為構(gòu)圖中心的造園要領(lǐng)。布局時地勢起伏得體，亭、臺、堂、軒、廊、一池三山、湖石、小橋、四季花木各造園要素相得益彰。蘇州繡園在園林建設(shè)上還有五大特色：

　　小園經(jīng)典看布局——小園雖小，不覺其小

　　繡園庭院南北窄東西長，是長方形園地。

　　園中的平面布局形式是以堂、軒、步廊等功能建筑圍合，并在堂下挖池，以池為園的構(gòu)圖中心的規(guī)劃形式，其布局是較典型的清乾隆中期的造園風(fēng)格，具明顯的時代特征。堂、軒雖并列，卻不同位，還表現(xiàn)在立面上，其建筑形式均有變化，即先是前后位置叉開，廳前軒落后，以體現(xiàn)主次關(guān)系。再在形體上，廳、高大飛檐，軒、稍低作卷棚，使建筑在小園中既起到主體賞景的功能作用，又減弱生硬線條對自然氣息的撞擊。堂、軒、廊在注意統(tǒng)一木構(gòu)的前提下，并注意了色彩的搭配，取棕灰、黑、白等中性色彩，品味淡雅，寧靜，安詳。建筑整體結(jié)構(gòu)造型空透、輕盈流暢，造就動感，園林建筑與周圍的自然景致就更親近、協(xié)調(diào)、融合，這是處身于建筑中和欣賞園林建筑，靜觀之下的感慨。繡園的步廊有起伏高低變化，曲折變化，加之步廊四周空透，在行步動觀之中，左右逢景，步移景換，目不暇接，慢步細賞，游憩空間序列漫不經(jīng)心中延長了，給人有小園變大的感覺，又添步園中園，更覺是庭深幽遠。環(huán)池的小徑，忽通小橋，忽見澀浪，或引池灘，盡曲徑妙趣。
 

　　挖池堆高創(chuàng)造起伏地形——事半而功倍

　　堂下挖池，取其土堆于西南方向，步廊筑于其上，造成成建筑與水池的更大視平差，創(chuàng)造了俯仰效果，山石、植物、小品環(huán)池而組景，突出了水池為構(gòu)圖中心，取得了均衡的美感。

　　地形處理上，低處能積水成池，滿足了排水的功能要求。在取土堆高處筑一座扇形半亭，俯視池水，位置上與堂軒互成對景相互呼應(yīng)，而能使扇亭成為全園的制高點，成為鎮(zhèn)園的主景點。扇形半亭功能上為靜觀休息場所，但自身的造型美也是被欣賞的一個主景，因此，升高的位置突兀了主景的顯著地位，其手法很是明確。

　　周游小園，俯仰得體，層次交疊，有山有水，始終給人有身處大自然中的感覺。這得益在對地形的合理處理。

　　再看，水池的池體，堂基一段由整形的條石臥砌，意與水平面求一致協(xié)調(diào);表達水的質(zhì)軟，石的質(zhì)硬，水面的光滑，石面的粗糙，運用質(zhì)的對比手法。其余岸線均以湖石塊駁岸，曲折又上下錯落的湖石駁岸與整形駁岸對比，同是石料，材料統(tǒng)一而形狀諸多變化。堆疊做法上，繼承了講究磯、渚、臺的通常做法，使駁岸有上下、左右錯落，是花園子疊石的傳統(tǒng)工藝。還講究形狀上的方向變化、大小變化，講究壓頂石的妙用，又十分注意選擇色澤相貫和紋理一致的組合與搭配。由于駁岸的岸線伸縮、收放。水形隨之也就大小多變，水域由收再放，放又收聚，水域有了在大小收放變化中，變大、變遼闊了的錯覺。而岸際的綠草枝蔓倒影生動，層次變化豐富，創(chuàng)造了“弄花香滿衣，掬水月在手”的藝術(shù)境界。

　　在東南方向的池岸，形似尾水狀，表白了“水貴有源”，藏尾水于廊橋下。稍過幾步，上臥一座一步即過、無欄拱背金山石的石板小橋，樸實無華。小橋貼水凌波，它分隔了水池水面。被分的一端水頭藏于曲廊之下似水源頭，周圍多嶙峋湖石，爬遍藤蘿、山草、示藏匿之意，橋下水質(zhì)清洌，光怪陸離，倒影斜動，虛實對比效果極佳;另一面水流至堂下，是坦蕩一泓了，水域開闊處設(shè)三處湖石，體量較小，意為蓬萊三島，島小顯池大，對比之下，池域似遼闊，水池頓覺變大了。水繞石，石也活，有靈氣;而水因有石，被分隔、被收聚、被散放而似流動不息，有聲有形、山水之情追味無窮，這是理水的傳統(tǒng)理念。

　　植物的主角地位

　　在繡園的庭院中，松、竹、梅、桃、李、杏、迎春、蠟梅、石榴等應(yīng)時花卉應(yīng)景而栽，常綠、落葉樹種相配合宜，不失古庭院的面貌風(fēng)韻，而且特別是在繡園中無一株高大喬木，這是因為園小必須要充分注意形體比例之間的協(xié)調(diào)和視覺均衡。

　　壁山園獨樹一幟

　　在蘇州眾多的古庭院中，以太湖石堆疊似云堆成朵的壁山當屬不多見。繡園的太湖石橫臥堆疊，充分顯示出太湖石瘦、皺、漏、透、丑的群體美。

　　壁山園設(shè)在軒后，軒的后墻開圓洞門，側(cè)面軒墻上設(shè)置漏窗，使兩園雖隔而不絕，透過洞門漏窗互換信息，又起到相互因借的作用。

　　壁山園的構(gòu)筑，增加了繡園景觀的層次變化和韻律變奏，兩個表達不同意境的園相互滲透，一個水園、一個山園，互訴衷腸使園中有園，空間延伸了，雖是小園但給人的感覺上有變化周折、內(nèi)容豐富、形體變大了的錯覺，意境也更深遠了。

　　商榷之處

　?、?廳堂內(nèi)，西墻上已有開通的二便門，東墻因是界墻不能通門，但可設(shè)假門，以求東、西對稱，可懸懸念，似堂東墻門開處，還有“庭院深深深幾許”之感。

　?、?匾額、楹聯(lián)是一座庭園文化底蘊的象征，因此廳堂內(nèi)的匾額，楹聯(lián)，圓洞門額，軒額、楹聯(lián)，扇亭匾額、楹聯(lián)，壁山山名，如能達到點景會意，加上書法篆刻精湛，讓人拍案叫絕，才到妙處，而無字卻失古韻風(fēng)雅。

　?、?扇亭內(nèi)一屏墻位置太高，墻身又厚有比例失調(diào)之感，如更換木欞雕花隔扇或許效果會更佳。

　　④ 西半園各進住宅擬陳列蘇繡發(fā)展史題為內(nèi)容的展館，這更能充實繡園的歷史價值。