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現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的影響

  藝術(shù)與景觀設(shè)計(jì)雖然處于不同的領(lǐng)域,但卻屬于同一層面的行為,它們是彼此互動(dòng)、共同發(fā)展的。當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)公司結(jié)合實(shí)例深入剖析了現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作思想對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的影響,探討了當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。

  現(xiàn)代藝術(shù)是現(xiàn)代景觀最根本的形式源泉。藝術(shù)家的創(chuàng)造力比設(shè)計(jì)師要豐富的多,他們對(duì)時(shí)代精神的反應(yīng)也比設(shè)計(jì)師敏感的多,總是走在整個(gè)藝術(shù)潮流的前列,引導(dǎo)著景觀設(shè)計(jì)師的前進(jìn)方向。對(duì)于強(qiáng)烈現(xiàn)代藝術(shù)感的景觀設(shè)計(jì)

  1、回歸真實(shí)

  現(xiàn)代藝術(shù)舍棄了拉菲爾所繪的籠罩在神圣光輝之中圣母的美麗,直視世界的本來面目,簡(jiǎn)化并還原真實(shí)的感觀體驗(yàn)。傳統(tǒng)的風(fēng)景已被現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)所舍棄,因?yàn)?ldquo;真實(shí)的風(fēng)景”更加動(dòng)人。景觀設(shè)計(jì)師讓真實(shí)、平凡的風(fēng)景自信的表達(dá)與演出,猶如波洛克的抽象表現(xiàn)主義畫作一樣,各種元素自由流動(dòng),用隨意的粗糙來抵制精美的庸俗。

  2、情境弱化

  傳統(tǒng)藝術(shù)的一個(gè)重要功能就是對(duì)某個(gè)故事、某個(gè)情節(jié)的形象敘述,如古希臘的神話、圣經(jīng)上的典故等,所以它的主題是明確而突出的。現(xiàn)代藝術(shù)拋棄了這種單一的、理想化的主題描述,轉(zhuǎn)而描述多樣化的、通俗的情節(jié)和事物,使在現(xiàn)代社會(huì)生活的人感受到消費(fèi)文化和機(jī)械產(chǎn)品的速度、能量,這就是波普藝術(shù)帶來的革命。

  美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師瑪莎·施瓦茨吸收了現(xiàn)代藝術(shù),特別是波普藝術(shù)的創(chuàng)作思想,用日用品和普通材料的拼貼、重組,營(yíng)造出豐富、神奇卻又讓人覺得自由、可親近的園林景觀,向一成不變的“如畫”風(fēng)景發(fā)出挑戰(zhàn)。面包圈、糖果、輪胎、有機(jī)玻璃、塑料花甚至鍍金的青蛙都成了她的造景元素。

  施瓦茨的“四色園”把眾多平凡物不可思議地糅合在一起,成為質(zhì)疑人們慵懶思維狀態(tài)和日常意識(shí)形態(tài)的力量,使我們不再心不在焉而有所注意,意識(shí)到周圍的世界。

  3、對(duì)比法則

  所謂對(duì)比,是指尋找一種參照的對(duì)象,以確定自身的位置和方向。現(xiàn)代藝術(shù)的參照對(duì)象往往是與現(xiàn)行的系統(tǒng)有差異的東西,所以“對(duì)比法則”就是在反對(duì)線性繼承本傳統(tǒng)的方式中借取其他的因素以完成創(chuàng)造。

  4自否法則

  自否法則實(shí)際上是一種自省的智慧,它不依賴于對(duì)外在事物的判斷而實(shí)現(xiàn),它既沒有針對(duì)性,又沒有對(duì)峙性,而是盡可能地?cái)[脫現(xiàn)有的依賴。在自我否定的過程中自我實(shí)現(xiàn)。現(xiàn)代藝術(shù)的流派幾乎都是打著否定歷史、否定自我的旗號(hào)前進(jìn)的,但實(shí)際上歷史無(wú)法割裂,所有的思潮都有對(duì)歷史批判的繼承。因此自否是相對(duì)的,是一種螺旋式的繼承與發(fā)展。

  5結(jié)語(yǔ)

  現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)從工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)開始就與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)下了不懈之緣,從線條和色彩的模仿到構(gòu)圖和形式的借鑒。設(shè)計(jì)師徜徉于現(xiàn)代藝術(shù)的花園之中,給他們帶來源源不斷的靈感。國(guó)內(nèi)景觀設(shè)計(jì)公司正處于起步階段,尋找精神源泉也許是每一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師首先要解決的問題。

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